彼德讲马：东西相马虚实不同 时时有余大有分头

相马，在古代东西方大为不同，从古代栩栩如生的骏马的雕塑中可见一斑。达芬奇光彩夺目的雕塑《青铜马》与东汉马援的天下第一良马的雕塑《铜马式》，恰如其分第映射出东西方相马文化的差异。

《青铜马》是达·芬奇写实创造的艺术杰作。这匹行进中的马雕像，四条腿的运动符合动物行走的规律，即左前腿上前右后腿上前，右前腿在后左后腿在后，完全符合今日力学的原理。

而《铜马式》乃东汉伏波将军马援征讨交趾（今两广）时，缴获骆越铜鼓铸成的骏马。马援一生马上征战立下汗马功劳，集一生相马所学，综合各家相法之长铸成高三尺五寸，围四尺五寸的铜马，被矗立于都城洛阳鲁班门外，以作为天下名马的标准。

达·芬奇雕塑马风格完全是写实，是尊重科学的基础的作品。他数月生活在马房，研究马的解剖体貌，创作马的雕塑肌肉线条和身材比例完全符合解剖学的原理。《铜马式》好似古代中国的水墨马画，以写意手法展现。铜马因为汉朝汗血马战争俘获的骏马，其外貌有汗血马的纤细体型，但是肌肉滚圆并无线条线条，结构比例粗糙，难有说服人参考价值，只能体现马文化的价值。

对比之下，中国相马古典与西方相去甚远，这一点真正需要有有一点自我民族的反省精神，大不可傲睨自若。